Эта статья рассказывает о какой-то антинаучной хуйне. Если вы — физик, химик, биолог или просто слишком хорошо помните школьную программу соответствующего курса, вам лучше ее не читать. В противном случае вы рискуете умереть от смеха. Мы предупредили.

ZOMG TEH DRAMA!!!11 Обсуждение этой статьи неиллюзорно доставляет не хуже самой статьи. Рекомендуем ознакомиться и причаститься, а то и поучаствовать, иначе впечатление будет неполным.

Анонимус! На данную тематику можно пообщаться с копипастой.

«	Кстати, никто не сталкивался с тем, что музыка скачанная из интернета по выделенке звучит сухо и безжизненно по сравнению с той, которую я раньше качал через модем? я думаю, это связано с тем, что телефонная линия всё же хоть как-то предназначена для передачи звука.	»

 

Тёплый ламповый звук — распространенная шиза среди аудиофилов и некоторых музыкантов-задротов. Шиза эта имеет абсолютно разные корни и проявления у вышеозначенных поциентов. Фраза активно используется носителями ФГМ на форумах, посвященных Hi-end-аппаратуре и на форумах по обработке звука и созданию музыки. Как правило, любители ТЛЗ агрессивны и в качестве главного аргумента против транзисторного аналогового и тем более цифрового звука приводят: мол, «у вашего звука нет души», «только у лампового звука есть душа».

 Теория очень сложна и неинтересна ненердам, а нужна лишь для оправдания покупки ламп не только по их визуально-эстетическим качествам. Вкратце:

• характер искажений сигнала в ламповых однотактных усилителях, примечательный наличием чётных гармоник (в двухтактных усилителях они подавлены, в отличие от нечётных) и, следовательно — «ниспадающим» их спектром, который считается наиболее благозвучным.

  Только вот уровень этих «благозвучных» гармоник высок настолько, что вызывает слышимый ухом явный окрас исходного сигнала. К тому же, у любого хорошего транзисторного двухтактника с ООС спектр самый что ни наесть ниспадающий, только уровень гармоник ниже на порядки. К тому же, чётные гармоники с основным тоном консонируют, а нечётные — диссонируют. И поскольку в звуке двухтактных усилителей (подавляющее большинство транзисторных) чётных гармоник совсем нет, то и диссонанс от гармоник в их звуке заметнее.

• выходной трансформатор, который также является и фильтром, не пропускающим ВЧ-грязь в сигнал.

  Другой вопрос, что он и сам по себе искажает сигнал за счёт нелинейностей материала сердечника и относительно узкого частотного диапазона, но разве это минус для аудиофилов? Наоборот — это железяка, которую можно бесконечно улучшать и ставить об этом в известность других ламповладельцев, лишний раз повышая своё ЧСВ.

• микрофонный эффект сеток одиноко торчащих напоказ ламп может окрашивать звук реверберацией помещения.
• проходная характеристика некоторых ламп (зависимость выходного тока от напряжения между сеткой/базой и катодом/эмиттером) гораздо более линейна чем у среднего транзистора, и это один из главных козырей почитателей лампового звука, так как это-де уменьшает искажения.
• лампы иначе детектируют радиочастотные помехи с входных и выходных кабелей (а фильтрами ЭМИ на входе и выходе мало кто заморачивается).

  И всё бы хорошо, только вот искажения каскада на лампе оказываются почти всегда сильно выше, чем искажения каскада на транзисторе (неважно — полевом или биполярном), в котором всегда есть местные ОС, лишённые описанных ниже проблем.

• отсутствие глубокой ООС в ламповиках, и как следствие — якобы «более натуральный» («тёплый», «воздушный» и т. д.) звук (при объективно бόльших фиксируемых гармонических искажениях).

Проще говоря, все преимущества лампового звука не в лучшей передаче звука, а в придании этому звуку характерной окраски, которая в свою очередь может хорошо восприниматься конкретным слушателем. Нечто вроде маянезика и глутамата натрия.

Ещё одна причина обожания ламп поциэнтами — в том, что они красивые, блестящие и в темноте светятся, поэтому их и выставляют напоказ. А транзисторы — маленькие, невзрачные хуёвины, которые в корпус с глаз долой прячут. Поэтому очень круто иметь ламповик дома и всем его показывать (если он красиво сделан).

Следует заметить, что существует и представлена на рынке и дорогая высококачественная транзисторная аппаратура — например, фирмы Accuphase. Однако, несмотря на высокое качество, лампофилы указывают на то, что в транзисторах нет души, как и в электронной музыке и цифровых носителях, они не добавляют в звук музыкальности и т. д. Возразить на это нечем — транзисторы и впрямь неодушевлённые объекты (как собственно и лампы, но об этом лампофилы обычно забывают).

Чем больше глубина ООС, то есть, чем точнее усилитель передает музыкальный сигнал, тем хуже он звучит

Анатолий Лихницкий[1]

Так что «тёплый ламповый звук» не слишком связан с самими лампами. И представляет собою истероидную, нарциссическую философию, базирующуюся на звуковых стереотипах. Адепты ТЛЗ очень не любят действительно хорошие ламповые усилители — они, по их мнению, звучат «холодно», «жёстко», «транзисторно» и демонстрируют прямо таки вселенскую «Бездуховность» — чтобы в этом убедиться, достаточно спрятать такой усилитель за занавеской и устроить «слепое» прослушивание. Кроме того, на все эти ваши High-End нет никаких стандартов. То есть, теоретически, можно и школотой спаянный транзистор, и бабушкин VEF спокойно назвать Хай-Ендом и не ошибиться. Правда с Hi-Fi такое не прокатит, существуют жесткие DIN (и даже ГОСТ) стандарты, что именно можно обозвать Hi-Fi.

Алсо под категорию «Тёплого лампового звука» подпадают вообще-то многие явления, даже далёкие от звукотехники. Так что не удивляйтесь тому, что ниже по тексту много говорится не совсем о лампах. Nuff Said.

Суть аудиосрача

Симптоматика

С симптомами лампоёбства можно ознакомиться на отдельной странице.

А разгадка одна: синестезия.

Степень теплоламповости

Одной из главных дисциплин ТЛЗ-спецолимпиады является обсуждение степени ламповости непосредственно ламп. В определенной степени это имеет физическую основу: к примеру, лампы с редко намотанной сеткой и с плотно намотанной при прочей идентичности остальных деталей будут иметь разные характеристики и соответственно могут в конкретном устройстве звучать по-разному. Однако в среде поцыэнтов все обычно принимает клинические формы — например, принято дичайше фапать на расово немецкие лампы Telefunken, пара которых на том же ибее может спокойно стоить под 40 килорублей по нынешнему курсу бакса. «Прослушивать» же и «сравнивать характер звука» у однотипных ламп разных производителей звуколожец должен ничуть не меньше, чем ребе — зубрить Тору: это ТруЪ.

Подраздел дисциплины — это срач «кенотрон vs. полупроводниковые мосты». Хотя и здесь есть своя физическая основа (у диодов присутствует высокочастотный «звон» в момент закрытия, кенотроны плавно включают анодное напряжение по мере прогрева и т. д.), кенотроны априори считаются теплоламповее, ибо теплые и светятся (а еще требуют дополнительной накальной обмотки, ибо при издыхании могут иначе прострелить высоким напряжением прямо в общий накал с вытекающими).

Тёплые ламповые трансформаторы

Для любого достаточно мощного лампового усилителя выходной трансформатор жизненно необходим, потому что прямо воткнуть низкоомную акустику в цепь анода, где дохуя вольт, но совсем мало миллиампер, получится чуть менее чем никак (усилители для высокоомных наушников умудряются делать и без трансформаторов, но это не труЪ). Естестсвенно, уважающий себя аудиофил должен стирать ладошки только на специальные аудиофильские трансформаторы за более чем 9000 вечнозеленых, создатели которых обещают линейность АЧХ чуть ли до не до мегагерца (как это физически возможно при лютой индуктивности и стальном сердечнике, науке непонятно). Наиболее запущенные аудиофилы пытаются внедрять трансформаторы везде, где только можно, пытаясь спроектировать схемы, состоящие только из ламп и трансформаторов. Лучший способ вывести из себя пациента — упомянуть серийный советский ТВЗ или, тем паче, использовать в качестве выходного транса обычный силовой.

Тёплые ламповые соединительные кабели

Каждый уважающий себя звуколожец должен уметь манипулировать понятиями особой аудиофильской физики:

• Хороший кабель должен быть направленным, поскольку электронам проще летать по пробитой траектории. При этом напрочь игнорируется тот факт, что у их аудиофильского двухтактного усилителя на выходе имеет место быть ток переменный, заставляющий электроны не летать по пробитой траектории, а хаотично сновать туда-сюда. ИРЛ «направленные» кабели существуют и даже работают, но в межблочке, а не для подключения акустики: экран в таких кабелях подключен только к одному разъему во избежание образования земляных петель, и стрелка на кабеле, собственно, показывает, какой стороной включать его в усилитель.
• Хороший кабель должен быть как минимум посеребренным, ибо w:скин-эффект выталкивает электроны на поверхность проводника, где им гораздо лучше летать по благородному серебру. ИРЛ, правда, это работает только в ВЧ-аппаратуре, где микронное покрытие серебром реально уменьшает сопротивление провода, на звуковых же частотах скин-эффект можно смело игнорировать (толщина скин-слоя в меди на 10 кГц — почти полмиллиметра).

ТЛЗ в окружающем мире

Тёплые ламповые мониторы

Имеются ввиду электронно-лучевые мониторы (кинескоп — это электровакуумный прибор, иными словами — большая радиолампёха).

Суть в том, что на ЖК-мониторах изображение мертвое и холодное. Тонкопленочные транзисторы полностью губят его душу. В то время как теплые ЭЛТ-мониторы наоборот его оживляют, наделяют картинку жизнью и теплотой. Глядя на холодное бездушное изображение ЖК монитора ты не просто созерцаешь погибель, ты убиваешь свою собственную душу! ЭЛТ-монитор излучает тепло (и рентген), а бездушный ЖК наоборот высасывает из тебя саму жизнь!

Среди геймеров

Похожее происходит вследствие требовательности геймера к одновременному соединению минимальной задержки отклика, высокого разрешения экрана и хорошей цветопередачи, что даже современные LCD не всегда делают удовлетворительно, обесценивая вложения задрота в самую продвинутую видюху. Нередко перерастает в следующий спор: «играть на ЖК-мониторе или на подключённой плазменной панели?», так как у плазмы, как и у ЭЛТ, вообще нет задержки отклика (кроме задержек, вносимых цифровой обработкой сигнала с целью поднять контрастик и дорисовать промежуточные кадрики для плавного отображения видеосигнала) и высокая цветопередача.

Холодные ламповые CCFL vs бездушное LED-говно

В связи с заменой в современных мониторах теплых (в прямом смысле) флуоресцентных ламп с холодным катодом (CCFL) на бездушные дешевые полупроводниковые светодиоды (LED) срач выходит на новый уровень. Ибо дешевые массовые W-LED-светодиоды не в состоянии выдать свет с хорошими спектральными характеристиками. В частности не могут обеспечить расширенный цветовой охват. А профес­си­о­наль­ные мониторы на RGB-LED-сборках большинству спорщиков недоступны из-за совсем негуманных цен на них.

На самом деле

Как и в случае со звуковоспроизводящей аппаратурой, миф о безоговорочной невъебенности трубок родился во времена, когда старая технология была на пике своего развития, а новая лишь делала свои первые шаги в широкие массы. То, что новая технология с той поры шагнула далеко вперёд, а старая в лучшем случае не шагнула никуда, упоротыми фанатами старой технологии, естественно, игнорируется.

Матрицы даже самых ширпотребных LCD поддаются цветовой калибровке. Нужно лишь иметь колориметр и соответствующее ПО, которые можно сейчас приобрести за каких-то пару сотен американских рублей, а взять в аренду в комплекте со специально обученным человеком или без такового — и того дешевле.

Правда, калибруй — не калибруй, а всё равно работать за дешёвыми LCD невозможно: углы обзора маленькие, поэтому верх экрана темнее низа, да ещё и меняется в зависимости от того, как голову повернёшь. На них-то — на дешёвые ЖК и их недостатки — и кивают фанаты тёплых трубок.

А между тем реальные суровые полиграфисты без всякого сожаления расстаются с ЭЛТ-шным хламом и берут ЖК на IPS-матрице.

Так что единственными несомненно пострадавшими от исчезновения ЭЛТ-мониторов являются коты, которых лишили теплой ламповой лежанки. А вот мухам и прочим насекомым бездушный холодный LCD по нраву — его экран во включённом состоянии ВНЕЗАПНО заметно теплее, чем экран сабжевого ЭЛТ.

Тёплые ламповые фотоаппараты

См. «фотоонанизм», раздел «Пленочник старой школы». Имеется в виду «живая плёночная фотография», которую не заменят убогие цифроговнозеркалки.

Тёплые ламповые новогодние гирлянды

С недавних пор китайские производители начали делать ёлочные гирлянды из светодиодов, и на некоторых форумах появляются посты вроде «тёплые ламповые гирлянды излучают тёплый ламповый свет нитью накаливания, а не холодное „мёртвое“ излучение светодиода». Так-то оно так, но вот только срок службы светодиодовой гирлянды дольше, горит ярче и почти не греется, в то время как лампочковая греется, да ещё как, что небезопасно. Светодиод-то не греется, а вот резистор, через который он включён, греется, ещё как, бывает обугливается даже. Ёлочка, гори!

Особый шик — когда на форум заглянет олдфаг, и будет рассказывать про старинные советские гирлянды на «больших лампочках» (как в карманном фонарике), где свет действительно тёплый и ламповый, и тут же разгорается спор между обитателями форума, какие гирлянды лучше: советские, китайские 90-х (на больших заменяемых лампочках и без микроконтроллерного управления миганием), китайские лампочковые современные или же «мёртвые сведодиодовые». Можно разорвать шаблоны заявой, что самый топ — сочетание несочетаемого. Бывает вкусно. Можно даже подпортить кому-нибудь новогоднее настроеньеце.

Тёплые ламповые… эээ… лампы?

Некоторые товарищи упорно считают, что заменить забаненную «лампочку Ильича» на настоящий момент нечем. Даже IRC-галогенками, которые являются по сути теми же лампами накаливания, причём рулят одновременно по спектру (для достижения такого спектра у «обычных лампочек» зачастую жертвовали ресурсом), по КПД, по ресурсу же, по неприхотливости к питающему напряжению и габаритам (галоген под E27 и Е14 набирает свою популярность в магазинах и по цене не сильно отличается от обычных «лампочек Ильича»). А всё из-за того, что при всех своих минусах «лампочка Ильича» в 20 раз дешевле! То, что удельный год эксплуатации качественной «энергосберегающей» лампочки (не нужно менять, меньше ест, etc.) выходит в 1,5-2 раза дешевле, среднестатистическому владельцу кажется настолько заумно, что он это в расчёт не берёт.

Справедливости ради отметим, что в местах с хреновым отоплением, но годной совковой люстрой электрические лампы накаливания дают немалую порцию тепла. Так что тёплые ламповые люстры все же имеют место быть.

Лулзов ради отметим, что «люминесцентные лампы» таки вызывают у диванных «борцов за экологию» баттхёрт: люм. лампа работает за счёт пульсирующего испускания света (примерно как монитор, причём именно ЭЛТ, но с до безопасного большей частотой), из-за чего некоторые не признают «ртутное бездушное» освещение из принципа (впрочем, такие кадры не имеют ничего против покупки лампочек уровня «LED» с сайта aliexpress.com, ибо за те же деньги можно получить «хай-тек занидорага»).

Еще большего величия справедливости отметим, что среднестатистическая проводка губит ЭПРА энергосберегалок. В особо дешевых версиях ЭПРА лампа перед смертью дает разряд и вышибает пробки.

АЛСО! Немаловажно отметить, что некоторые неформальные кабаки в наших крупных городах стали включать в свои интерьеры так называемые «лампы Эдисона». Иногда и с напылением жёлтого цвета изнутри. Иногда, ради лулзов, они на самом деле энергосберегающие (с LED-элементами внутри, лол). Чаще всего сгруппированные в приличном количестве в конструкции с такими же «винтажными» латунными патронами и даже иногда подключаемые через ЛАТР путём подачи заниженного напряжения в 30-120 вольт. Зачем? Правильно — для красоты: чтобы и романтичная ламповая теплота чувствовалась, словно от камина, и слишком яркое освещение в кабаке ни к чему. Ну и, естественно, чтобы форму спиральки было видно хорошо. Стоят такие лампы (сами колбы), надо сказать, немалых сотен нефти, каждая бульбочка примерно 10 баксов за штуку, так как товар не массовый. Равно как и стимпанк-комплектующие к ним для сбора конструкций. Но — клиенты (юрлица в виде заведений общепита) довольны: по карману не бьёт, прибавляет +200 к илитности паба или бара при прочих равных, позволяет и цены на пиво повысить процентов на 10, романтика, есть жи! В общем — с лёгкостью отбивается и привлекает посетителей как загадочный фетиш из давно минувших дней.

Тёплые ламповые силовые кабели

Особо знатные звуколожцы утверждают, что даже силовые кабели ХиФи-аппаратуры должны быть выполнены исключительно из бескислородной меди, иначе звук не будет ни тёплым, ни ламповым. Притом силовой кабель должен быть или известного производителя, особенной аудиофильской конструкции, красиво выглядеть и стоить много денег, или же самодельным, изготовленным по рецепту очередного аудио­гуру. Как быть с тем, что никакой другой меди в производстве проводов не используют уже много десятилетий, что внутридомовая силовая разводка среднестатистической хрущёвки выполнена из меди, алюминия и соплей монтажника (обмотанных синей изолентой), а магистральные ЛЭП — из сталеалюминия, они не объясняют. Демонстрация внутренностей стенной розетки с жилами кабеля АВВГ может ввести неподготовленного поциента в ступор на пару дней, после чего он опять вернётся к полировке медной моножилы, из которой сделает несчастные полметра кабеля от розетки до устройства. В особо запущенных случаях звуколожцы начинают покупать за бешеные деньги силовые шнурки из серебра или даже из сплава серебра с золотом, но и это не предел: для совсем поехавших мозговнёй мудаков ушлые японцы производят вилки и розетки с контактами, покрытыми родием. Для чего? А совершенно непонятно, для чего. Родий, как известно, металл из группы платиноидов, причём самый дорогой из них. А так как он платиноид, то помимо стойкости к действию кислот и щелочей, неокисляемости при комнатной температуре и красивому внешнему виду имеет очень высокое удельное сопротивление. Что автоматически делает его совершенно негодным материалом для сильноточных электрических контактов. Но лох не мамонт, лох не вымрет, и раз лох хочет родия — будет лоху родий. Без обмана. За соответствующие денежки.

Тёплые ламповые электрические розетки

Так как аудиофилы с годами всё тупеют, производители аудиофильских сетевых шнурков пошли дальше и выпустили на рынок специальные аудиофильские розетки, вилки и разъёмы с контактами, покрытыми даже не серебром и золотом, а ВНЕЗАПНО… родием. За соответствующие деньги. Почему именно родием? Да потому, что родий — самый дорогой из всех ювелирных металлов вообще^[2]. То, что, в отличие от серебра и золота, у него очень высокое удельное сопротивление (как, кстати, и у остальных платиноидов), никого не волнует — жирный лох идёт на нерест косяками и с радостью мечет бабло, а производитель с радостью его загребает и выпускает ещё более бредовые и дорогие поделки. Типа многорозеточных сетевых удлинителей, заполненных окатанным турмалиновым песком «для улучшения общего звучания системы». А что, аудиофилы и это схавают и будут нахваливать!

Тёплая ламповая интеллигенция

Многие культурные люди убеждены, что для полноценного восприятия литературы, оную ни в коем случае нельзя читать со всяких электрочернильных читалок и прочих КПК. Глубинный смысл может содержаться только в теплых и мягких бумажных страницах, при теплом освещении керосиновой лампой лампой накаливания, а не вашими блядскими энергосберегающими лампами, с мертвым светом. И только сидя в тёплом керосино-ламповом деревенском сортире, а не на вашем холодном и бездушном санфаянсе. При этом особо отмечается такой важный для книги параметр как «запах страниц», без которого ни один уважающий себя интилигент к книжке и близко не подойдет. Оный запах обычно является ароматом плесени, которая появляется в книгах от длительного хранения во влажных помещениях, зато какую атмосферу литературности он создает! Но не будем забывать и о тёплом ламповом типографском запахе.

Тёплое ламповое православие

Больные ПГМ имеют собственное представление о колокольном звоне, до рези в глазах напоминающее описываемый синдром. Пруф.

Тёплый ламповый миллион баксов

Сей феномен не был обделён вниманием Джеймса Рэнди — добродушного старичка с бородой Санта Клауса, который известен своим обещанием вручить чемоданчик с миллионом баксов тому, кто продемонстрирует чудесатые способности в условиях контролируемого эксперимента. Способность отличить звук, воспроизводимый через кабели за 7000 пиндоских баксов и за 10 расовых китайских юаней, он также считает паранормальной способностью, наравне с телепатией, телекинезом, предсказанием будущего и т. п.. А посему, аудиофилу, угадавшему правильно в серии экспериментов, через какой кабель шло воспроизведение, он обещает всё тот же злополучный миллион. Пруф

Аудиофилы, вместо попыток заполучить миллион, предпочитают отсиживаться в своих резервациях и искать поводы для того, чтобы не ехать к Рэнди или подобным разоблачителям. Умное подсознание подсказывает им, что правда жизни сильно отличается от сказок про волшебные проводочки, и что публичная демонстрация отсутствия разницы чревата очень неприятным чувством осознавания факта, что деньги на провода выкинуты на ветер, а заветный миллион — просран.

Тёплые ламповые 24fps

На протяжении долгих лет кинематографисты снимали фильмы со скоростью 24 кадра в секунду, но когда Джеймс Кэмерон заявил, что продолжение «Аватара» будет снимать со скоростью 48 кадров в секунду, то киноиндустрия получила серьезный повод для размышления. Первым инициативу Кэмерона поддержал Джексон, принявшийся работать над «Хоббитом» с удвоенной скоростью. Режиссер... записал обращение, в котором говорилось следующее: «Новая скорость дает иллюзию настоящей жизни, движения сглаживаются и пропадает эффект строба». Действительно, 10 минут, показанные после слов Джексона, оказались гиперреалистичными. Первые же кадры, в которых камера облетает скалы, поразили зрителей четкостью — даже документальные фильмы о природе не снимаются с таким качеством. Однако, когда дело дошло до появления актеров в костюмах, эффект несколько смазался. Каждое движение персонажей было настолько четким, что многие зрители начали жаловаться на недостаточную кинематографичность увиденного. «Это смотрится как телефильм, — сказал один из киномехаников блогу LA Times. — Слишком достоверно, слишком четко. С контрастом что-то не так — или темно, или слишком ярко». Один из лос-анджелесских букеров отнесся к увиденному с большим энтузиазмом, но отметил следующее: «Вопрос в том, готовы ли зрители смотреть такие реалистичные фильмы. Я ожидал небольшую разницу, но она оказалась огромной! Повлияет ли это на нарратив? Не знаю. Но судить по десяти минутам не буду». Реализм «Хоббита» напомнил одному владельцу небольшой сети кинотеатров эффект blu-ray: «Когда я впервые увидел фильм на blu-ray, то обратил внимание, что ушла теплота восприятия. Весь фильм показался мне материалом о съемках, снятым на обычную видеокамеру».

Несмотря на то, что это может показаться парадоксальным, но в кино дальнейшее увеличение FPS действительно дает обратный эффект. Речь о пресловутом «эффекте мыльной оперы» (soap opera effect), когда плавное видео начинает напоминать телевизионный быдлосериал, кои всегда снимали с удвоенной частотой, забывая при этом о качестве наполнения. Судя по всему, оные сериалы нанесли существенную психологическую травму всему человечеству, которая теперь мешает развитию кинопроизводства.

Хотя есть и другие объяснения этого феномена. В то время как, например, для игр увеличение FPS означает увеличение количества информации, помогающей принимать игроку решения, а так же создания атмосферы реалистичности, кино, с его низкой частотой кадров создает особый эффект отстранённости зрителя от происходящего. Так же на этот же эффект работают и другие элементы кино: свет ставится не так как в вашей «реальной» квартире; грим поправляет и делает «нереалистичным» стрёмную кожу актеров; фоновые и синхронные шумы (да и голоса актёров зачастую) записывают в студии; выдержка кадров обычно достаточно большая, чтобы изображение «смазывалось», что в фотографии, например, будет браком; да и то что актеры не смотрят в камеру — это тоже элемент создания «гиперреалистичности» кино, которая создается благодаря особенностям нашего восприятия. А, собственно, к спору о ТЛЗ это не относится прямо, так как ТЛЗ — это спор о том чего нет, а разница в FPS — очевидна, может быть проверена слепым методом, и приводит к разным психологическим эффектам. Можно сказать, что для фильмов снятых в стиле псевдодокументалистики — увеличение частоты кадров пойдет на пользу, но в отношении художественных фильмов, использующих обычные художественные средства выразительности — нет. Кстати говоря, с переходом на цифровую проекцию, в кинотеатрах исчезло, скажем прямо, не слишком полезное для глаз мерцание экрана (из-за обтюратора пленочного проектора), но «плавность» 24 к./с осталась прежней.

Вот только не все согласны с таким положением дел. Наигравшись в видеоигры и насмотревшись новеньких видео с ютуба, человек уже не может смотреть на «теплые ламповые» 24 кадра, не плача при этом кровавыми слезами. Изображение и впрямь начинает казаться подобным слайд-шоу, от чего глаза болят, а голова кружится. Выход они находят в технологиях кадровой интерполяции, вроде того же SVP, благо работает в реальном времени на средненьких процах при наличии любой нищебродской видеокарточки. Некоторые даже качают криво закодированные фильмы с h